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山葉 YAMAHA YW201 無可挑剔的直立琴
 

設計師很用心有留下鋼琴的空間來有壁燈
 

兩位可愛的妹妹在功學社找的了適合他們的鋼琴，也是今天的主角日本製U1，
 

　網拍或臉書有中古樂器社團販售幾千元或一萬多的二手鋼琴，很多網友以為這是個人賣家不是商家，可以撿到便宜於是紛紛留言詢問想要購買。但這真的是撿到便宜了嗎？當我算給客戶聽的時候，客戶驚呆了，真是後悔當初為什麼要貪便宜。為您分析如下：首先，免錢送你或二萬以下的二手琴，大多是所謂雜牌琴(你聽都沒聽過的就是了)，我常整修別人送客戶的免費琴，有很多幾乎都要花一兩萬元去大修，而且姑且不論品質，這樣的琴如果是鋼琴專業廠商賣的也才賣４萬出頭，而網路個人賣家兩萬以下的琴是自付運費、不含調音、沒有全新琴椅等配件，琴也髒髒地沒整理過，更沒有店家保固，算一算還是比較貴的。因為鋼琴專業廠商賣的琴都有整理過加上送運費、全新琴椅與除濕、除蟲、擦琴油、擦琴布等配件加上調音與保固，送的東西價值至少超過一萬多，而這些個人賣家是不可能贈送的。算一算還是找有信譽的鋼琴專賣廠商或專業鋼琴調音師幫您挑選，這才是C/P值最高的精打細算！
　中古琴最好準備５萬以上比較買得到一線品牌的YAMAHA（山葉）、KAWAI（河合），品質耐用度、音色等當然比二、三線的品牌好很多。

 
 

　　鋼琴是一種貴重而精密的樂器，總體有二百二十多根琴弦，其中每根琴弦所承受的張力約 90 公斤 ，經過一段時間的彈奏振動和受溫濕度變化的影響，張力會下降，影響音準，即常說的「變音」。這樣勢必會影響到我們的聽覺感受。尤其初學兒童，需要一開始就建立一個良好的固定音準概念。因此，鋼琴每年需要調律及機械整理1－2次。
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　　如果相隔較長時間調音，會導致音調偏離過大，「鋼琴宜小動，不宜大動」對鋼琴本身及琴弦都有好處。若調試時音準偏離太多，即使調到了標準音，由於張力的增加，鋼琴在新的平衡狀態下會有一個適應的過程，音會下降得很快。要多調上幾遍才能使音保持穩定。這樣就增加了鋼琴調試的難度，從而使調試費用增加。
 
 
鋼琴的製造過程
自一七○九年克氏發明槌擊鋼琴後，鋼琴先後經初期、中期、後期等三個階段一百多年的研究改進，直到一八五○年，真正的鋼琴才算製造成功。時至今日，除了在質料及手工方面有所差異之外，其餘有關構造、組織原理等都甚少有所改變。鋼琴不僅締造了歐洲十九世紀音樂史上最輝煌燦爛的黃金時代，更是今最受重視、最受歡迎的樂器。
鋼琴的構造如果要更具體、更專門來分類的話，可分為支撐部分的支柱和鐵骨等，打擊部分的鍵盤和打弦器，有關音色和音律部分的弦、響板、響棒、調律釘，以及外殼等部分。就鋼琴製造者來說，有七個部分是最主要的，即支柱、鐵骨、響板、弦、打弦器、鍵盤以及外殼等七部分。製造一架鋼琴所需的材料，除了纖維材料、樹脂及塗料外，最主要的還是木材及金屬材料。響板和鍵盤大都使用雲杉，釘板則多使用北美楓木。一般來說，鋼琴質地較堅硬的部分都是使用楓木；而支柱則多使用南洋柳安木製成的積層合板或鐵杉、柳安木等實木；外殼是使用積層合板或粒片板(又稱纖維板，由雜木混合製成)。至於使用金屬的部分，主要是在鐵骨、弦和踏板等。而纖維材料、樹脂及塗料等，則主要用於打弦器上的琴槌、外殼及裝飾等部分。鋼琴的製造過程可分為兩個部分，首先是木材的加工，其次是鋼琴的組合。前者是將製造鋼琴所需的木材進行乾燥處理。乾燥處理可分為天然乾燥及人工乾燥兩步驟，依木材質地(厚、薄、軟、硬)的不同而需不同的時間。天然乾燥包括室內和室外，約需一年的時間，人工乾燥則有三種方法，即地熱法、蒸汽法及電氣法三種。質地較軟(如針葉木)或薄的材料，約需三天~一個禮拜的時間，質地較硬(如楓木)或厚的材料，則需十五天~一個月的時間，至於合板由於已是經過處理的材料，所以不再需要乾燥處理的過程了。接下來就是鋼琴組合的部分，首先是支柱的組合，然後再將已接合好響棒和琴橋的響板與支柱接合，接合後再裝上鐵骨、打上調律釘，接著便是張弦的工作，張好弦後進行第一次的調音，調音後再裝上部分的外殼如鍵盤擱板、腳輪等，鋼琴便可直立起來。待鍵盤及打弦器安裝好後，便進入調音室進行第二次調音，以及調整和整音的工作，最後再加裝上所有的外殼，至此鋼琴的製造便告一段落。
 
 
決定鋼琴好壞的因素
通常評價一部鋼琴的重點是放在音色、音量、音律、彈觸性、耐久力及美觀與否等六項要素上，而鋼琴構造中的每一部分對此可說都有決定性的影響，但如果我們要更嚴格分析的話，對音色與音量最有影響的當屬弦、響板、響棒等；對音律會產生影響的則是釘板、調律釘、支柱和鐵骨等，就彈觸性來說，鍵盤與打弦器的好壞有很大的關係。而耐久力和美觀方面，則在於材料、塗料、外型及品質管制等條件上。現在我們就針對鋼琴構造中幾個主要的部分來分析，探究它們如何對鋼琴的好壞造成影響。
 
響板與響棒
 
在鋼琴中，響板與鐵框架、琴背支架等張弦系統的主體結構，共同承載著來自琴弦巨大壓力。當琴弦受到激發而振動時，通過黏貼在音板上的弦碼，將弦的振動傳導至響板，響板對來自琴弦的振動產生響應，並且發生共振，大面積增強聲波的輻射，使音量得以加強，也能使鋼琴的音色得以潤飾。鋼琴響板主要是由共振板、響棒（ribs， bar）、響板框和弦碼組成。共振板為一塊薄的板片，邊緣通過板框緊固於外殼上，邊緣的響板可予削薄，以補正因兩邊琴橋所引起的附加剛度，或者在高音琴橋附近的響板厚度削薄，也可得到較好的效果。它的背面粘貼著依一定間距排列開來的木條—響棒，黏接在響板底下，與板條方向垂直。整塊響板是由板條拼接而成的，木紋與琴橋的方向相同。在黏接肋力時，響板受壓變形，黏接好之後整塊響板呈現上凸狀。背面的周邊還粘貼著音板框，將響棒的兩個端頭牢靠地卡住，使之粘連到共振板上更穩固。響棒依照一定間距和傾斜度粘貼在共振板背面，主要作用是改變響板傳聲速度不均勻狀況，使聲波能夠在響棒的作用下盡可能地傳遍響板。弦張於鐵骨上，琴橋略高於弦列，弦與響板藉由的琴橋來傳遞振動，調節鐵骨的高低，則可使琴弦跨過琴橋所折成的角度，其所形成的壓力可以改變。
 
響板之厚度，在設計之際，約在 7～9 mm之範圍。一般較薄的響板以最弱的 Pianissimo 音演奏，可得柔和之聲音，但對於強音是缺乏張力。而較厚之響板則對於音量之細微差異〈Nuance〉難於分辨，聲音較為堅硬。音質並非僅依響板厚度而定者，其亦會受到弦引張力與響板曲面之程度的影響，所以何種厚度者較佳則不能一概而論。
 
響板之製造：當響板接合成一塊板後，先使其在乾燥室內極端乾燥，再與響棒相膠合後，使其吸濕至原來狀態，而自然的反翹，響板之邊緣使固定在周圍之固定框時，便會形成球面。響棒為達上述之功用盡可能使用與響板同材質之木料，而響棒之寬、厚、形狀、支數等則依與響板之平衡而決定。響棒幫助共振板形成一個向上隆起的拱面，以抵禦來自琴弦的巨大壓力、呈現工作的穩定性，使響板在保持一定工作彈性的基礎上呈現一定剛度。響棒的數量和在響板上分佈的間距（疏密程度），是決定響板工作彈性和剛度的重要因素之一，同樣每根響棒的截面形態與截面尺寸，及兩端由圓弧連接起的下凹端頭尺寸，也是影響響板彈性和剛度的不可忽視的因素。
 
琴槌敲擊弦而產生振動，將這種振動轉變成樂音的便是響板，響板的好壞對音色、音量、音的傳遞、音的平衡等有非常大的影響，所以響板在鋼琴製造中是極重要的一環。響板使用的木材要輕、富於彈性，同時為了有利於音的傳導，還要選用年輪密度精密(以10mm間有5~6條年輪為佳)、木紋筆直、材質富彈性的徑切板。在製造響板時，為使弦振動能在瞬間迅速傳遞至整個響板，必須將徑切板以對角線的方式排列組合；此外，為了要與高音部至低音部各音域的振動特性配合，在高音部為使發生較多之倍音，使成響亮之聲音的目的，高音響板設計較厚，低音部的板需薄。但因弦馬之位置是接近於響板之固定部分，所以響板會變成不易於振動，聲音有變成太硬之傾向，因此在設計之際，是將高音部之響板固定框加寬，使其振動成容易。響棒是與響板的木紋成垂直的方式配置在響板上的，響板與響棒的配置，使由琴橋傳達過來的弦振動，能隨著木紋而快速、忠實地傳遞至整個響板。

平台(三角)鋼琴的重要性
學習鋼琴演奏，要在音樂上有良好的表現，使用平台鋼琴是有其必要性的。
高技術性的曲子在直立式鋼琴在構造上都有其不能演奏出最佳表現的原因，平台鋼琴表現力非常優越，可以有高藝術性的演奏。
音質、觸鍵、平衡、演奏效果...等均優越於直立琴
1.音質方面
從極強至極弱音的寬廣度，動態範圍都很完整。
音質的完成很好，明確且流暢的延音。
豐富的倍音，優良的協調感，富有表現力且豐富的音色。
一音一音的聚合，優良的音質，有確實的音程感。

對音色和音量的要求每個人的感覺是不同的，音色有軟、硬、明亮、渾厚、結實、纖細、透明等等詞語來形容，音量呢有大、小等等變化，就像人們吃飯有酸、甜、苦、辣、鹹、澀等口味，每個人的感覺都隨著情緒和環境的變化而變化，所以不能肯定和絕對的方法來判斷哪一種好哪一種壞。也就像人們喜歡各種顏色各種款式來選擇自己的服裝一樣，所一每一台鋼琴都有自己的特色，都有自己存在的必然性，世界上不管是任何品牌的鋼琴，如果拿出十台鋼琴來，誰能保證這十台鋼琴的音色和音量是一個樣的。可以說任何人都做不到。所以用音色和音量來肯定和否定一台鋼琴是不科學的，會使人產生有誤導的嫌疑！
找到自己喜歡屬於自己的音色才是挑選鋼琴才是最重要的，有些琴一彈就知道這台琴是你要的，那就是命中注定等待你呼喚的琴!!!!