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　　如果相隔較長時間調音，會導致音調偏離過大，「鋼琴宜小動，不宜大動」對鋼琴本身及琴弦都有好處。若調試時音準偏離太多，即使調到了標準音，由於張力的增加，鋼琴在新的平衡狀態下會有一個適應的過程，音會下降得很快。要多調上幾遍才能使音保持穩定。這樣就增加了鋼琴調試的難度，從而使調試費用增加。

 

 

鋼琴的製造過程

自一七○九年克氏發明槌擊鋼琴後，鋼琴先後經初期、中期、後期等三個階段一百多年的研究改進，直到一八五○年，真正的鋼琴才算製造成功。時至今日，除了在質料及手工方面有所差異之外，其餘有關構造、組織原理等都甚少有所改變。鋼琴不僅締造了歐洲十九世紀音樂史上最輝煌燦爛的黃金時代，更是今最受重視、最受歡迎的樂器。

鋼琴的構造如果要更具體、更專門來分類的話，可分為支撐部分的支柱和鐵骨等，打擊部分的鍵盤和打弦器，有關音色和音律部分的弦、響板、響棒、調律釘，以及外殼等部分。就鋼琴製造者來說，有七個部分是最主要的，即支柱、鐵骨、響板、弦、打弦器、鍵盤以及外殼等七部分。製造一架鋼琴所需的材料，除了纖維材料、樹脂及塗料外，最主要的還是木材及金屬材料。響板和鍵盤大都使用雲杉，釘板則多使用北美楓木。一般來說，鋼琴質地較堅硬的部分都是使用楓木；而支柱則多使用南洋柳安木製成的積層合板或鐵杉、柳安木等實木；外殼是使用積層合板或粒片板(又稱纖維板，由雜木混合製成)。至於使用金屬的部分，主要是在鐵骨、弦和踏板等。而纖維材料、樹脂及塗料等，則主要用於打弦器上的琴槌、外殼及裝飾等部分。鋼琴的製造過程可分為兩個部分，首先是木材的加工，其次是鋼琴的組合。前者是將製造鋼琴所需的木材進行乾燥處理。乾燥處理可分為天然乾燥及人工乾燥兩步驟，依木材質地(厚、薄、軟、硬)的不同而需不同的時間。天然乾燥包括室內和室外，約需一年的時間，人工乾燥則有三種方法，即地熱法、蒸汽法及電氣法三種。質地較軟(如針葉木)或薄的材料，約需三天~一個禮拜的時間，質地較硬(如楓木)或厚的材料，則需十五天~一個月的時間，至於合板由於已是經過處理的材料，所以不再需要乾燥處理的過程了。接下來就是鋼琴組合的部分，首先是支柱的組合，然後再將已接合好響棒和琴橋的響板與支柱接合，接合後再裝上鐵骨、打上調律釘，接著便是張弦的工作，張好弦後進行第一次的調音，調音後再裝上部分的外殼如鍵盤擱板、腳輪等，鋼琴便可直立起來。待鍵盤及打弦器安裝好後，便進入調音室進行第二次調音，以及調整和整音的工作，最後再加裝上所有的外殼，至此鋼琴的製造便告一段落。

 

 

決定鋼琴好壞的因素

通常評價一部鋼琴的重點是放在音色、音量、音律、彈觸性、耐久力及美觀與否等六項要素上，而鋼琴構造中的每一部分對此可說都有決定性的影響，但如果我們要更嚴格分析的話，對音色與音量最有影響的當屬弦、響板、響棒等；對音律會產生影響的則是釘板、調律釘、支柱和鐵骨等，就彈觸性來說，鍵盤與打弦器的好壞有很大的關係。而耐久力和美觀方面，則在於材料、塗料、外型及品質管制等條件上。現在我們就針對鋼琴構造中幾個主要的部分來分析，探究它們如何對鋼琴的好壞造成影響。

 

響板與響棒

 

在鋼琴中，響板與鐵框架、琴背支架等張弦系統的主體結構，共同承載著來自琴弦巨大壓力。當琴弦受到激發而振動時，通過黏貼在音板上的弦碼，將弦的振動傳導至響板，響板對來自琴弦的振動產生響應，並且發生共振，大面積增強聲波的輻射，使音量得以加強，也能使鋼琴的音色得以潤飾。鋼琴響板主要是由共振板、響棒（ribs， bar）、響板框和弦碼組成。共振板為一塊薄的板片，邊緣通過板框緊固於外殼上，邊緣的響板可予削薄，以補正因兩邊琴橋所引起的附加剛度，或者在高音琴橋附近的響板厚度削薄，也可得到較好的效果。它的背面粘貼著依一定間距排列開來的木條—響棒，黏接在響板底下，與板條方向垂直。整塊響板是由板條拼接而成的，木紋與琴橋的方向相同。在黏接肋力時，響板受壓變形，黏接好之後整塊響板呈現上凸狀。背面的周邊還粘貼著音板框，將響棒的兩個端頭牢靠地卡住，使之粘連到共振板上更穩固。響棒依照一定間距和傾斜度粘貼在共振板背面，主要作用是改變響板傳聲速度不均勻狀況，使聲波能夠在響棒的作用下盡可能地傳遍響板。弦張於鐵骨上，琴橋略高於弦列，弦與響板藉由的琴橋來傳遞振動，調節鐵骨的高低，則可使琴弦跨過琴橋所折成的角度，其所形成的壓力可以改變。

 

響板之厚度，在設計之際，約在 7～9 mm之範圍。一般較薄的響板以最弱的 Pianissimo 音演奏，可得柔和之聲音，但對於強音是缺乏張力。而較厚之響板則對於音量之細微差異〈Nuance〉難於分辨，聲音較為堅硬。音質並非僅依響板厚度而定者，其亦會受到弦引張力與響板曲面之程度的影響，所以何種厚度者較佳則不能一概而論。

 

響板之製造：當響板接合成一塊板後，先使其在乾燥室內極端乾燥，再與響棒相膠合後，使其吸濕至原來狀態，而自然的反翹，響板之邊緣使固定在周圍之固定框時，便會形成球面。響棒為達上述之功用盡可能使用與響板同材質之木料，而響棒之寬、厚、形狀、支數等則依與響板之平衡而決定。響棒幫助共振板形成一個向上隆起的拱面，以抵禦來自琴弦的巨大壓力、呈現工作的穩定性，使響板在保持一定工作彈性的基礎上呈現一定剛度。響棒的數量和在響板上分佈的間距（疏密程度），是決定響板工作彈性和剛度的重要因素之一，同樣每根響棒的截面形態與截面尺寸，及兩端由圓弧連接起的下凹端頭尺寸，也是影響響板彈性和剛度的不可忽視的因素。

 

琴槌敲擊弦而產生振動，將這種振動轉變成樂音的便是響板，響板的好壞對音色、音量、音的傳遞、音的平衡等有非常大的影響，所以響板在鋼琴製造中是極重要的一環。響板使用的木材要輕、富於彈性，同時為了有利於音的傳導，還要選用年輪密度精密(以10mm間有5~6條年輪為佳)、木紋筆直、材質富彈性的徑切板。在製造響板時，為使弦振動能在瞬間迅速傳遞至整個響板，必須將徑切板以對角線的方式排列組合；此外，為了要與高音部至低音部各音域的振動特性配合，在高音部為使發生較多之倍音，使成響亮之聲音的目的，高音響板設計較厚，低音部的板需薄。但因弦馬之位置是接近於響板之固定部分，所以響板會變成不易於振動，聲音有變成太硬之傾向，因此在設計之際，是將高音部之響板固定框加寬，使其振動成容易。響棒是與響板的木紋成垂直的方式配置在響板上的，響板與響棒的配置，使由琴橋傳達過來的弦振動，能隨著木紋而快速、忠實地傳遞至整個響板。